佛罗伦萨画派的主要特点：
1、佛罗伦萨画派侧重表现宗教题材，整个画面显得神圣、崇高而肃穆，如米开朗基罗的《最后的审判》。
2、在表现手法上，佛罗伦萨画派注重素描造型。
3、大致有三条主线。佛罗伦萨画派作品这三条主线中各有代表人物:波提切利、利比、柯西莫等画家可为一条主线，他们具有进步的人文主义思想倾向，但艺术趋近于贵族豪门;以基兰达约为代表的一条主线，则崇尚生活表现，他们在画坛上出现得早些，技巧上可能略显幼稚，形象多半重叙述性质;第三条主线，毋庸置疑，应以莱奥纳多·达·芬奇为代表了，这是一条新兴的写实主义路线。
罗马画派的风格在于：
到15世纪后期，罗马重新取代佛罗伦萨获得艺术中心的重要地位。天主教在意大利的“心脏”又恢复了它的政治权力，历任教皇们开始把梵蒂冈和罗马装扮得焕然一新。在这段时期，先后出现了几位雄心勃勃的教皇，其中包括亚历山大六世、尤里乌斯二世和利奥十世等。他们为了重新确立罗马在***教世界的统治地位，动用了大量资金重建罗马，并以重金吸引了大批艺术家到罗马工作，由此在艺术上形成了以罗马为中心的罗马画派。这段时期最值得称耀的是1482年左右西斯廷礼拜堂的装饰壁画。这批壁画是由几位文艺复兴时期的著名画家共同完成的，其中包括波提切利、基尔兰达约、罗塞利、柯西莫、贝鲁基诺等。
406年，拉达盖苏斯率领日耳曼军队包围了佛罗伦萨城。正当守军粮绝之时，斯提利科率大批罗马援军赶到。守城者士气大振，继续战斗。由于罗马援军包围了日耳曼军队的营地，此时围城者变成了被围者， 日耳曼军队因面临饥馑而被迫投降。
巴蒂斯图塔对佛罗伦萨已经做到最好了，把自己最好的青春献给了这座城市，甚至球队降级时自己也没有离开，愣是帮助球队隔一年又回到了意甲赛场，那是他最巅峰的几年。只可惜意甲太强大了，佛罗伦萨根本无法拿到巴蒂日思夜想的联赛冠军，他把最好的时光留给了紫百合，为了最后的荣誉去了罗马。他在紫百合最后一个主场，进球后泪洒球网的场景还历历在目，对待他的离开，作为他的球迷都知道他就这一个愿望。原本他有最好的未来，欧洲各大豪门都向他抛出了橄榄枝，可他阐释了什么是忠诚。
应该还是把职业素养和感情分开来谈。在佛罗伦萨那么多年也是因为有争冠的实力，出发点还是为了冠军。在一个职业队完成整个职业生涯的毕竟少数，未考证，但是基本上都是有冠军支撑的。
夺冠那场很多人看了直播，收视率很高，比赛还没结束，球迷按耐不住了，冲进球场，把罗马队员都扒得只剩裤衩，真的只有裤衩，有的人还挖起了草皮，还有的把球网扯下，反正能拿的都拿走
巴蒂斯图塔就想退役前拿冠军，可在彿罗伦萨不可能拿到，只好投奔罗马。巴蒂斯图塔在罗马实现了自己的愿望，可罗马的老大是托蒂，从当老大到去当小弟，可见巴蒂斯图塔对冠军的渴望，应该是职业生涯挺好的了。NBA的悲情人物马龙换了好几个队，就想拿个总冠军，为职业生涯画上一个完美的句号，可就是没拿到，马龙黯然退役，留下了一个大大的遗憾！巴蒂斯图塔相比马龙岂不是幸运多了吗？
